Tomatazos

Cuando se hacen películas basadas en tragedias se debe tener en cuenta muchos aspectos, uno de ellos es tratar de sobrellevar una narrativa que no resulte ser un insulto o no sobrepasar esa línea de sensibilidad, pues gente que fue testigo del hecho o seguidores de éste podrían resultar ofendidos.

Con el más reciente estreno de El Atentado del Siglo: Utoya - 85%, filme que está basado en un atentado terrorista ocurrido el 22 de julio del 2011 en un campamento de verano en la Isla de Utoya, Noruega, dirigida por Erik Poppe. La trama gira en torno a Kaja, una joven de 18 años que está consiente del ataque en Oslo, pero lo que ignora es que Anders Breivik, autor del siniestro, se encuentra en la isla preparado para matar.

La crítica no escatima en señalar que el director Erik Poppe hizo un trabajo convincente al evocar en sus actores una sensación real, como la verdadera tragedia que vivieron los jóvenes de Noruega. La tensión construida desde los primeros minutos de la película son pieza clave para el desarrollo de la misma, su estilo de “una toma” ha sido bastante reconocido.

John Semley, de Salon.com:

El Atentado del Siglo: Utoya atraviesa gran parte del canto contemporáneo al rededor a la violencia con armas, en torno al nacionalismo blanco, a la xenofobia y a la politización de la tragedia histórica.

David Ehrlich, de indieWire:

Afortunadamente, el truco paga la mayoría de las veces.

Peter Bradshaw, de Guardian:

El Atentado del Siglo: Utøya de Erik Poppe es una película visceral, brutal y sincera, que absorbe el inocente desconcierto y el horror de sus jóvenes personajes.

Guy Lodge, de Variety:

El Atentado del Siglo: Utoya está diseñada para ser tan envolvente como agotador, y en gran medida tiene éxito.

Joni Blyth, de One Room With A View:

Agobiante y con dolor de estómago, El Atentado del Siglo: Utoya persiste con fuerza después de haber terminado los créditos.

Antol Bitel, de Proyected Figures:

En esta real pero alegórica isla, el choque personal y político, y la inocencia de una nación es destruida.

Olly Richards, de Sunday Times (UK):

Está bien hecha, es probable que no la vuelvas a querer ver de nuevo.

Rob Aldam, de Backseat Mafia:

Al enfocarse en las víctimas, Poppe permite que la audiencia empatice con ellas mientras reduce al asesino a una breve silueta.

Geoffrey Macnab, de Independent:

El estilo de filmación "Una toma" de Poppe atrapa a sus protagonistas en un presente continuo.

Paddy Kehoe, de RTÉ(Ireland):

Al ver esta película perturbadora y convincente, uno siente que el director Poppe condujo al elenco para evocar la atmósfera de ese día como si sus vidas dependieran de ello.

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